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2017年

【如何正確的使用手動德頭】

2013-11-14 18:05 點擊次數 :

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申明:文字與圖片均引用“茶片坊”資深茶友Demitry 很多茶友拿到鏡頭以后,馬上就全開看散景,我這里說一句,大家想想當年的相機,最快1/1000s的快門就是不得了了,白天大家想想可能這些快門夠用么?所以當時鏡頭設計師不可能對白天使用大光圈出現的畫面進行優化,一般都是針對晚上的弱光效果強化,尤其是常見的漩渦散景,這在弱光逆光下有很強的表現力,但是如果在白天使用,除了測試看你暈不暈外毫無用處。 所以記住,白天效果好就是用f5.6-f8這兩檔,德頭值錢就在這兩檔上,如果是日頭的話,就算是35/1.4在全副的表現,也未必比得上meyer 50/1.8這種入門等級在apsc上的表現。 f8,在apsc上,即使是高光比較弱的a7d,高光層次的表現也是毫不示弱,膚色也不因為光圈變小而反差過于變大,過渡細膩柔和,立體感非常強。

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雖然說ed鏡片是后期af鏡頭的特權,但是真正沒有紫邊的鏡頭卻是老鏡頭們,這得益于老鏡頭優秀的高光層次捕捉能力,高光層次很難過暴,既然不過暴就不會溢出,不會溢出,自然很少會有紫邊,相反在af鏡頭中,類似這樣表現的鏡頭太少,無論是大公主31/1.9還是canon的人像鏡皇85/1.2L,高光層次的捕捉能力都是連meyer 50/1.8這樣的鏡頭都比不上,一旦大光圈逆光,即使不過暴,就可能出現紫邊。 這和老鏡頭優雅閑散的光線表達能力實在是無法相提并論。 如果要問德頭比日頭好在哪里,第一個需要提的并不是分辨率,而是光比的控制能力和立體感,光比的控制能力是指一個鏡頭能夠包括最大的光比寬容度,立體感則是一個鏡頭能夠表達在平面上的立體錯覺。 這張照片很容易說明問題,日頭在這樣的環境里早就出現過暴和失暴,但是德頭卻能夠保留這樣的細節,甚至幾乎接近于人眼的寬容度效果,這得益于鏡頭的用料和設計,也是德頭比較驕傲的部分,相對來說,除了pentax外,其他幾個主流鏡頭廠商在這上面的表現都是差強人意。

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某種程度這也類似于音響中的高頻,中頻和低頻,好的音響不單單是分辨率,高頻能夠上升到多高不爆音,低頻能夠下潛多深,都是常見評價hifi的標準,夸張的說,如果我們開始進入m42的世界,也正式脫離mp3軍團,開始進入hifi評論的初級階段,當然真正的hifi大牛自然是那些彪悍的大幅了。 也有一些佳能的朋友談到偏色的問題,我其實也想說,如果色彩是佳能表達出來的那樣,這個世界也未免太淡然無味了,每個人因為視力不同,是否佩戴眼鏡,不同的眼鏡都會影響到最后觀察到色彩的效果,說canon還原的朋友顯然缺乏對色彩的理解,我從來不覺得我的世界這么淡,那是一個濃郁而豐富的世界,這種色彩并不是canon能夠表達的,事實上我們只需要知道這是canon理解的色彩就可以了,很顯然,有更多更美好的表達方式可以去品嘗,何必拘泥于一個本來就錯誤的說法呢。 另外也有一個很流傳的說法,說老頭的色彩要出彩,必須要陰天或者雨后,我想創造這些說法的朋友一定是使用了carl zeiss jena后期的斑馬或者黑鐵版鏡頭,那個階段的鏡頭都是反差很大,有點像尼康,善于穿透濃霧,深圳新聞網,在陰天里創造色彩和層次。 但是還有很多鏡頭是低反差的,這類鏡頭在陰天使用會產生反差過低的問題,反而在晴天能夠表達出強烈的優勢,很顯然,meyer 50mm/f1.8就是這樣的鏡頭,優秀的光比控制能夠很輕易的在大光比下創造優雅的層次過渡,所以是否決定一個鏡頭在陰天還是在晴天使用,測試自己的鏡頭的光比控制能力遠遠比看一些無圖的胡吹海聊有用的多,一旦在錯誤的天氣條件下使用鏡頭,效果被人吐槽也是在所難免的,有時候甚至一些毒頭銘頭在使用者的錯誤使用下表現出令人尷尬的效果,然后反悔這些錢花的是否值得,就沒有意思了。 老頭中有高反差的鏡頭,這類鏡頭往往色彩濃郁,近中景很無敵,第一感很好,很多朋友拿了老鏡頭,第一個事情就是去拍花拍微距,把油潤感逼出來,如果拿了一個鏡頭微距效果不好,就有點不樂意,很顯然,meyer就是這樣的鏡頭,很容易就會被人在第一感上拋棄,覺得畢竟是個便宜鏡頭,效果很一般。 那么不如把鏡頭轉到無限遠,然后開f8,然后在和那些高反差的鏡頭比比看,嗯,是不是覺得高反差鏡頭遠景沒有什么立體感了么? 所以知道了么,德頭中更多是為某種用途優化的鏡頭,全能的王者往往代表啥都一般,af頭中甚至為某種用途優化的鏡頭都很少.... 看到這張照片,我又想起前幾天有個朋友在測試meyer 29mm的時候說,暗部好像很一般,我看了那張照片,暗部被正確曝光了,既然正確曝光了,那還有什么暗部而言。 然后還有一個pentacon 29mm的用戶頗為得意的發了幾張微距的照片,那么正確的暗部究竟如何表現呢,那么自然是針對高光測光,然后讓暗部自然的下潛,比如這張照片,點測光自然是對著陽光照亮的墻壁,那么暗部表現的油潤感和空間感到底如何,請看這張照片。

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當我們拿到一個鏡頭的時候,正確的測試方式自然是 1:各檔光圈的表現力 這是直接關系到鏡頭的價值,因為很多的鏡頭就是因為不夠銳利而直接被淘汰出局的,比如說enna 135/2.8斑馬,色彩獨特,層次細膩,但是分辨率即使收到f8都不算很銳利,那么對于使用就有了影響。 在測試光圈的時候,我喜歡優先使用f4,f4是完全折中的檔位,f4可用代表這個鏡頭已經立于不敗之地了,然后自然是f5.6和f8,對于標頭而言,f5.6一般來說是畫面分辨率完全平衡的檔位,而f8反而不是看分辨率,主要是看小光圈下是否還是可以有足夠的立體感和色彩層次過渡,一些日頭一般在大光圈下,(f4以下表現可圈可點),色彩層次立體感過渡都很好,但是到了f8就平的像張紙,所以f8是判斷鏡頭價值的重要檔位,不在于分辨率,反而實在與色彩層次過渡和空間感立體感的表現。 而不少朋友說,我買大光圈鏡頭就是用最大那幾檔的,我覺得這個說法也很可笑,同時也因為這個說法,讓一些華而不實的鏡頭的價格居高不下,而一些很好的鏡頭反而默默無聞,我其他也不說,一個鏡頭你一般是白天使用多還是晚上使用多,如果是白天的話,風景,靜物,人文抓拍,這些幾乎都是小光圈的天下,小光圈的表現自然非常重要,而大光圈的表現只有在晚上才表現出來,但是弱光題材本身是個很難掌握的題材,沒有豐富的經驗,對于色溫,測光沒有充分的理解,就算拿了個天下第一銳利的大光圈頭,一樣無法拍出好片子。 所以說我認為測試的第一步光圈的測試中,理所當然應該是從f4到f5.6-f8的表現,這涵蓋了絕大多數的拍攝題材,這三擋光圈的表現對于衡量一個鏡頭的價值來說至關重要。 例圖中大光圈運用的范圍,動蕩的公車中獲得最大速度,在昏暗的光線內準確對焦....

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例圖中小光圈的運用,無論再好的鏡頭,拍攝這樣的場景總是需要f8吧.....

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那么再繼續我們的話題的時候,總需要談論一下什么是立體感,這個話題雖然被反復的討論過,但是始終無法達到一勞永逸的效果,如果不討論立體感,那么再討論德頭的優勢都是沒有意義的,而且小光圈的重要性也就體現不出來了。 首先我們要知道,照片是平面的,不存在空間深度的,所以,所有產生立體感的感觀都是主觀的,是錯覺!!! 如果我們翻開美術教材的話,我們會很容易的發現,形成三維空間深度的視覺錯覺方式有以下幾種。 1:透視(這是最有效的手法,遠處的物體會比近處同樣大小的物體要小,從而形成距離的錯覺) 2:梯度結構(為什么很多朋友喜歡去鐵路拍mm,正因為鐵軌是梯度結構,具有很強的深度錯覺) 3:遮擋(當一個物體遮擋在另外一個物體前面的時候,毫無疑問,這個物體是在被遮擋的物體的前面) 4:空氣透視(也就是光線隨著距離的增加,在空氣中的折射慢慢的增多,所以色彩會隨著距離的變化而變化,從而產生距離的錯覺) 5:光影漸變(隨著物體和光源的距離,色彩產生了變化) 這其中透視,梯度結構,遮擋無疑是技術手法,大家可以使用構圖來完成,而空氣透視和光影漸變,則是硬件的,但是同樣需要測光來發揮出這兩者的效果。 簡單的說,如果一張照片明顯過暴了,那么色彩溢出,無論遠近,色彩都表現出一樣的濃郁度,那么光影漸變自然就不存在,畫面上的立體感錯覺也隨之消失。 透視

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梯度結構

【如何正確的使用手動德頭】

遮擋

【如何正確的使用手動德頭】

光影漸變

【如何正確的使用手動德頭】

空氣透視

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說完了這5種最常見的方式后,我們會發現,1,2,3種方式在攝影中自然形成,這是因為攝影的特性在于必然透視,瞬間透視,這是攝影的硬件性所決定的,我們只能夠通過更多的利用這個技巧來加深或者削弱空間的錯覺。 而和我們評測息息相關的,無疑是光影漸變和空氣透視,因為這兩者和硬件的制造水平完全掛鉤,但是請記住一點,在照片上并不存在光影也不存在空氣,所以這兩者的表現則以色彩變化的面目出現。 當一張照片的色彩過渡越細膩,照片形成的空間深度的錯覺則越明顯,當一張照片的色彩過渡越粗糙斷裂,照片形成的空間深度的錯覺則越不明顯。

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那么提升色彩層次的捕捉能力的方式則完全毫無花巧的落在了硬件身上,一般來說有兩種方式 1:提高感光芯片的幅面,幅面越大,對色彩層次的捕捉就越細膩 2:使用更好的鏡頭,一般來說,cnmp里牛頭和狗頭的差異很可能不是分辨率上的,而是層次捕捉上的,這在nikon, pentax的鏡頭群里特別明顯。 我們可以看到對于色彩層次的提升方式是屬于花大價錢買來的,如果我們從k10d升級到5d的主要原因,并不是分辨率的提升,而是 色彩層次的更細膩過渡!!!!! 而老鏡頭在色彩層次的細膩捕捉獨一無二!!這也就是俗稱的花小錢辦大事!!! 那么為什么老鏡頭會比新鏡頭具有更好的層次捕捉能力呢?原因有二 1:老鏡頭的鍍膜技術比較落后,不能夠濾去所有的雜光,所以當所有的雜光都被保留后,色彩層次的捕捉能力反而提升!尤其是空氣透視的捕捉能力! 2:老鏡頭的結構比較簡單,鏡片少,光線的透過率比較高,所以色彩的捕捉能力也比現代鏡頭要好。 這也是為什么很多玩老鏡頭的朋友會越玩越老的原因,因為更老的鏡頭雖然光學性能一般,但是層次過渡捕捉能力相當強,使用apsc機器的朋友都可能享受到全副的快感,而我也很為那些花幾千元買現代手動鏡頭的朋友而遺憾,盲目的迷信“新的技術肯定比舊的技術先進”,而忽略最基本的光學原理,盲目的希望花大價錢買來大家的尊重,結果反而比不過一些廉價的老鏡頭,最后憤憤然回到af鏡頭群中,在金海里遨游一周毫無收獲然后回到銀海,這是非常可惜的,也正是現代版的“丟了芝麻檢西瓜”,追尋任何狗頭靠加糾正鏡片就可以得到的廉價分辨率,舍棄了需要花巨額金錢才能夠獲得的寶貴層次過渡。 也就是我們俗稱的立體感,空間感。

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(責任編輯:衛斯理)
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